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Three Thousand years of longing – il film di G. Miller con T. Swinton, I. Elba esalta la saggezza dall’essere narratori

THREE THOUSAND YEARS OF LONGING

al cinema il film di
G. Miller con Tilda Swinton
, Idris Elba

esalta la saggezza dall’essere narratori

poster Three Thousand years of longing

La dottoressa Alithea Binnie (Tilda Swinton) è un’accademica, contenta della vita e creatura della ragione. Mentre si trova a Istanbul per partecipare a una conferenza, incontra un Djinn (Idris Elba) che le offre tre desideri in cambio della sua libertà.
Questo presenta due problemi. In primo luogo, dubita che sia reale e in secondo luogo, poiché è una studiosa di storie e mitologia, conosce tutti i racconti ammonitori di desideri andati male. Il Djinn perora la sua causa raccontandole storie fantastiche del suo passato. Alla fine viene sedotta ed esprime un desiderio che li sorprende entrambi.

La produzione del film Tremila anni di desiderio/Three Thousand years of longing nelle parole del regista George Miller e della sceneggiatrice Augusta Gore:

Il regista premio Oscar® GEORGE MILLER ha incontrato per la prima volta Alithea e il Djinn leggendo “The Djinn in the Nightingale’s Eye” del 1994 dell’autrice britannica A.S. BYATT.

È una storia che sembrava sondare molti dei misteri e dei paradossi della vita, e in modo così succinto“, ricorda Miller. “Una volta letto è rimasto con me, e come alcune storie tendono a creare trambusto… poi, un giorno mi è venuto in mente che doveva essere un film“.

Sembrava unico, qualcosa che non potevi adattare a nessun genere e ha segnato una casella molto importante: ci deve essere molto di più di quanto sembri. Ci sono storie nelle storie, un po’ come Le mille e una notte”, continua Miller.

La società di produzione di Miller, Kennedy Miller Mitchell, ha acquistato i diritti della storia alla fine degli anni ’90. Miller ha collaborato alla sceneggiatura con AUGUSTA GORE.

Il Djinn ammette di essere troppo affezionato alla compagnia delle donne. Attraverso di lui incontriamo la regina di Saba, una schiava e un genio. Gore aggiunge: “Il romanzo commenta il concetto di donne che operano con forza da posizioni di impotenza”. Mentre la sceneggiatura si sviluppava, dentro e intorno alla sua altra produzione, Miller era consapevole che il film sarebbe stato molto diverso dal suo film precedente, il post-apocalittico MAD MAX: FURY ROAD del 2015.

TTYOL_09105_R Actors Tilda Swinton and Idris Elba with director George Miler on the set of his film THREE THOUSAND YEARS OF LONGING A Metro Goldwyn Mayer Pictures film Photo credit: Elise Lockwood © 2022 Metro-Goldwyn-Mayer Pictures Inc. All Rights Reserved

Fury Road era ambientato principalmente all’aperto, questo film è per lo più al chiuso”, osserva.Fury Road ha avuto pochi dialoghi; in questo film gran parte dell’azione avviene attraverso il discorso tra Alithea e il Djinn. Fury Road si è svolto in un lasso di tempo compresso: tre giorni e due notti. Questa storia si svolge nell’arco di tremila anni.

Ma per Miller, la comunanza era nelle possibilità narrative dinamiche.

Mi avvicino alle storie come se le persone usassero i contatori Geiger”, spiega, “cercando una ‘radiazione’ ricca e drammatica. C’è una curiosità in me?

Per il produttore DOUG MITCHELL (che ha anche prodotto MAD MAX: FURY ROAD, HAPPY FEET e BABE con Miller) “THREE THOUSAND YEARS OF LONGING è un film unico e originale. Ha elementi di azione, avventura, epopea storica, ma al centro il film esplora ciò che è reale e ciò che è fantasy. E poi, soprattutto, si tratta di amore: il mistero dell’amore”.

Per Mitchell, l’ingrediente chiave è il regista, George Miller: “Si inizia con George. È un regista straordinario e di talento, e la natura di George è che non si ripete. Ama provare qualcosa di nuovo. Possiede il materiale. Fa un’enorme quantità di compiti e di studio, e lo porta sul set e lo gira. Ha una straordinaria qualità di ispirazione per le squadre con cui lavora. Lo adorano e lui li adora, quindi quello che ottieni è questo regista straordinariamente visivo e articolato.”

I personaggi:

DJINN – INTEPRETATO DA IDRIS ELBA

In molte culture, c’è il concetto di Djinn“, dice Miller, “altrimenti noto come Genio. Creature magiche di vario genere che soddisfano desideri. Questo Djinn è stato intrappolato dentro e fuori dalla bottiglia per tremila anni, quindi è piuttosto disperato. Questo lo porta a voler capire cosa significa essere umano”.

Racconta ad Alithea le storie dei suoi incontri La regina di Saba, per la quale ha un amore mai corrisposto. Cerca di guidare una schiava attraverso gli intrighi della corte di Solimano il Magnifico. Poi, nel 1850, trova un genio nascosto in Zefir, che ha un profondo desiderio di comprendere la natura dell’universo ma è rinchiuso come un uccello nella grande dimora di una ricca mercante. Il Djinn si innamora profondamente di lei, ma va terribilmente male. È un essere magico con poteri eppure è anche vulnerabile, intrappolato da un incantesimo. Non ero sicuro di chi potesse interpretarlo“, dice Miller.

Ero a una cerimonia di premiazione e ho incontrato Idris. L’avevo visto sullo schermo, ma incontrarlo di persona aveva un’altra dimensione e sapevo che avrebbe potuto affrontare il Djinn. A parte il suo talento, è il carisma. Da un lato, Idris è completamente accessibile. Potrebbe essere il tuo migliore amico. D’altra parte, c’è una profonda riserva di mistero. Quel paradosso, credo, sia l’essenza del carisma“.
Una volta letta la sceneggiatura, Idris Elba è stato attratto da un personaggio che aveva iniziato a cadere nella complessità del desiderio.

È immortale, quindi è insolito per lui innamorarsi e condividere emozioni, voglie e desideri umani”, osserva Elba. “Questo è ciò che inizia a svelare del suo viaggio. Le storie che racconta ad Alithea sono un modo per dare un background ad Alithea, convincendola a chiedere tre desideri, ma in verità per lui questa è terapia. Questa è un’occasione per riflettere su ciò che sta accadendo da tremila anni e forse non farà gli stessi errori in futuro. È qui che le storie che racconta hanno davvero il loro peso e la loro importanza per lui”.

Una volta inserito nel film, Elba e Miller hanno iniziato a plasmare il Djinn in qualcosa di nuovo. Hanno analizzato ciò che era stato fatto prima nel film e hanno lavorato per cercare di trovare la verità sul personaggio.
Mi piacerebbe pensare che questo sia un djinn, un genio, diverso da tutti quelli che abbiamo visto prima“, dice Miller.È in qualche modo più vulnerabile, più umano. È fatto di “fuoco discreto” – quello che ora chiamiamo elettromagnetismo – e quindi è una presenza improbabile nel mondo moderno e, in effetti, ne è minacciato“.

Le storie del Djinn ci accompagnano attraverso il film“, aggiunge Elba, “e quando hai così tanto spazio per un personaggio, vuoi che sia in grado di connettersi con il pubblico. Volevamo farlo in modo autentico attraverso la nostra storia, senza imboccare il nostro pubblico con tropi (linguaggio figurativo). Lo abbiamo esaminato dal punto di vista fisico, dal punto di vista del dialogo e dell’accento. L’abbiamo esaminato dalla struttura biologica e da come ciò influisca o meno sulla rappresentazione del personaggio“. Anche se inizialmente il pubblico e Alithea non sono sicuri che il Djinn sia reale, gradualmente diventa più disponibile con lei.

Cominci a vedere che questo ragazzo è traumatizzato in qualche modo, questa è stata una vera lotta per lui“, aggiunge Miller.Lo conosciamo come qualcosa di più di una figura magica.”

ALITHEA BINNIE – INTERPRETATA DA TILDA SWINTON

Alithea Binnie è una narratologa. Studia storie nel corso dei secoli.
Sembravamo programmati per la storia, Perché?chiede Miller
Tilda Swinton spiega: “Alithea sta tracciando le molte diverse storie che ci siano mai state su questa terra, e sta scoprendo le somiglianze, scoprendo le linee passanti, scoprendo le verità essenziali di tutte le storie e i vari codici delle storie umane. Qualcuno una volta mi ha detto che gli homosapiens dovrebbero essere più homo-narran. Che la scimmia narratrice è davvero quello che siamo, più che saggia; o meglio, forse la saggezza viene dall’essere narratori.

Il paradosso in Alithea è che, sebbene sia affascinata dalle storie, le sue stesse storie di vita non hanno significato per lei.
Alithea ha tutte queste conoscenze, è una specialista, ma una specialista nell’essere un’osservatrice“, afferma Swinton. “Sta ascoltando, leggendo, comprendendo, scrivendo della vita di altre persone, delle storie e delle fantasie di altre persone, ma non è realmente una partecipante. Veniamo a sapere perché è così, a sapere che a un certo punto della sua vita, si è ritirata. Dice che non ha desideri, ma impara a conoscere il desiderio, impara a volere le cose e impara a negoziarlo. Questa è la sua evoluzione“.

TTYOL_09105_R Tilda Swinton stars as Alithea Binnie and Idris Elba as The Djinn in director George Miller’s film THREE THOUSAND YEARS OF LONGING A Metro Goldwyn Mayer Pictures film Photo credit: Courtesy of Metro Goldwyn Mayer Pictures Inc. © 2022 Metro-Goldwyn-Mayer Pictures Inc. All Rights Reserved

Il casting di TILDA SWINTON ha seguito un percorso simile al casting del suo co-protagonista.
Conoscevo il lavoro di Tilda, ovviamente, ma ho avuto la fortuna di incontrarla a una cena a un festival del cinema“, ricorda Miller, come era avvenuto con Idris. “Nel momento in cui abbiamo parlato, ho capito che doveva interpretare Alithea. Nel suo lavoro, Tilda è conosciuta come una specie di mutaforma, ma quando l’ho incontrata di persona era straordinaria. Quando ha letto la sceneggiatura, ero entusiasta che volesse affrontarla“.

Per la razionale Alithea, incontrare il Djinn la spinge a mettere in dubbio la sua sanità mentale.
Lei lotta con l’io folle, o è reale, e se sì, qual è la realtà?‘”, aggiunge Miller.

La colonna sonora del film Tremila anni di desiderio/Three Thousand years of longing è stata composta da TOM HOLKENBORG, che aveva scritto la musica per MAD MAX: FURY ROAD.

Tom è completo nella sua comprensione e approccio alla musica, afferma Miller. “Ha tutta l’abilità intuitiva e il talento di un compositore, ed è un grande pensatore. Ad esempio, c’è un momento chiave nel secondo atto, quando il re Salomone suona la musica per la regina di Saba. Tom era sicuro che non avremmo dovuto sentire i suoni melodici prima di quel momento. Tom ha usato un duduk, un antico strumento a fiato, per evocare il desiderio. Ha funzionato così bene per la storia, e lui l’ha usato come elemento tematico nelle parti successive del film, usando strumenti più moderni.

Per Augusta Gore: “Lavorando con George, ho notato che è infinitamente curioso. La sua attenzione è assolutamente concentrata, ma ha davvero invitato ad una collaborazione genuina. Eravamo davvero una comunità. È stato meraviglioso vederlo lavorare con la famiglia di registi che ha coltivato nel corso della sua lunga carriera. il direttore della fotografia JOHN SEALE e il suo team, lo scenografo ROGER FORD, lo stilista per capelli e trucco LESLEY VANDERWALT, il supervisore alla sceneggiatura SOPHIE FABBRI-JACKSON, il primo assistente alla regia P.J. VOETEN al montaggio MARGARET SIXEL. È stato meraviglioso vedere la stenografia che sono stati in grado di sviluppare“.

Mitchell dice che: “George è un regista straordinario e uno che non si ripete. Possiede il materiale, fa un’enorme quantità di ricerca e arriva con quello. La capacità che ha di spingersi oltre, quando tutti gli altri dormono, è implacabile. Non so come faccia. Non è mai invecchiato. Ha ancora la stessa straordinaria abilità di regista“.
Per i registi, vedere Tremila anni di desiderio/Three Thousand years of longing in un cinema è la loro più grande speranza per il pubblico. “Quando entriamo nel cinema, è una specie di sogno pubblico. Siete invitati nella storia e, si spera, vi coinvolga. Condividere i sogni con estranei, sul grande schermo. Abbiamo lavorato così duramente sulle immagini e sui suoni, rendendoli congruenti. Abbiamo cercato di raccontare una storia che vi tenga piegati in avanti al tuo posto e, se vi va, di seguirti fuori dal cinema.”, Miller.

THREE THOUSAND YEARS OF LONGING non è solo darci una bella storia, ma riguarda anche l’importanza delle storie”, aggiunge Elba.Questo film sarà una capsula del tempo. Questa è la storia che raccontiamo. Spero che continueremo a trovare modi ingegnosi per coinvolgere il pubblico in una storia. Potresti facilmente sederti intorno all’albero o al fuoco e raccontare la storia di Alithea che incontra il Djinn, e sarebbe comunque avvincente, ma con ciò che George e il nostro team hanno creato attorno ad esso, visivamente, sonoramente, è sorprendente.

Per Tilda Swinton,anche se George voleva girare questo film anni fa, non c’è mai stato un momento migliore per fare questo film e per il pubblico di riconsiderare quanto sia importante la narrativa nelle nostre vite“.

Quello che ci è successo con la pandemia e altre forze globali, è stata una minaccia alla possibilità per noi di essere in grado di creare narrazioni. Ci stiamo abituando a trovare un modo per rinegoziare il modo in cui creiamo le narrazioni. Essere senza storie non è un buon posto per gli esseri umani. È una minaccia per la nostra salute mentale. Questo film è una vera opportunità per le persone di rivalutare e ri-adorare la storia come una parte essenziale del nostro modo di lavorare. Quindi, porta avanti THREE THOUSAND YEARS OF LONGING, per riavviare la spinta narrativa nei nostri sistemi”.

CREDITI:

METRO GOLDWYN MAYER PICTURES
Presenta In associazione con
FILM ENTERTAINMENT, ELEVATE PRODUCTION FINANCE, SUAC
UN KENNEDY MILLER MITCHELL Produzione
UN FILM DI GEORGE MILLER

CON IDRIS ELBA, TILDA SWINTON
A CURA DI MARGARET SIXEL ACE
PROGETTISTA DI PRODUZIONE ROGER FORD
DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA JOHN SEALE ASC, ACS
MUSICA DI TOM HOLKEBORG
COSTUMI DISEGNATI DA KYM BARRETT
I PRODUTTORI ESECUTIVI DEAN HOOD, CRAIG McMAHON, KEVIN SUN
SCRITTO DA GEORGE MILLER e AUGUSTA GORE
BASATO SULLA BREVE STORIA
THE DJINN IN THE NIGHTINGALE’S EYE’ DI A.S. BYATT
PRODOTTO DA DOUG MITCHELL E GEORGE MILLER
DIRETTO DA GEORGE MILLER